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 | 作者: ywiccyjz [ywiccyjz]
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| 张飞:三国最后一个摇滚青年 一、我的黄巾时代 我在走出桃园的时候是看了看天的。我想东汉的天空和西汉的天空是没有什么两样的，桃花 依旧灿烂。 18岁的时候，我在我家的桃园，我是一个卖*肉的。那个时候卖肉是很高尚的职业，因为并 不是所有的人都可以吃肉的。来买肉的都是有钱和有权的贵人，老百姓是不会吃肉的，即使 吃，那也是过节的时候。 在东汉的天空下，我很自由。卖*肉必须要有美丽的舞蹈姿势和娴熟的刀工技巧，那个时候 我常常看一本叫做庄子的书，父亲说它可以教给你卖肉的学问。我很欣赏那个叫庖丁的人的 技艺。但事实上我觉得我比他强，东汉是卖肉最发达的朝代，历史书是不会记载的。因为自 从董仲舒后，我? 蔷统闪 末流。我们有钱?大量的五邾钱，但我们缺乏社会地位。当?人们对我们的职业很? 把 ，但那只是因为他们想吃肉，民以食为天。肉是食的上品。 我卖肉的时候，我会叫丫鬟小红砌一杯茶，当街坐着。东汉的阳光普照着我，在北方的一? 城市，我想着未央宫里的皇帝，我觉得他的力量已经不可以覆盖到我们这里了。我们这里? 割据的豪强和堡。还有太平道的人，他们势力很大。我觉得阴云密布，这是大雨就要到来? 预兆，东汉也许 就要到尽头了。 我也是一个吃肉的人，所以应该考虑国家大事，从那些书里我找不到什么答案，我只是思? 和观察，我身边的事物，从细小和琐碎中找到大来。在我烦恼时，我有酒，音乐，舞蹈，? 刀，还有*肉。 在日常的劳作中，我总结出了一套规律，我的手足刀都有了默契，在砍骨头时，那种节奏? 我领会到了一种粗犷的美。还有把*的尸体摇摆过来翻滚来去的时候，他们的样子笨拙和可 爱。在临死之前*会发出嚎叫，渐渐的我会模仿这种声音了。我把这种以*临死前呐喊为主? 律的东西叫做摇? 。我隔壁住着一个弹棉花的，他叫刘备，从前他编草鞋。我觉得他的棉花弹的音乐很美。 是我建议他把弹的弓变粗大一些，经过我们摸索，他的棉花可以演奏高山流水，霸王别姬 ，但是声音更大更亮，后来一个姓吉的和姓贝的对刘备的棉花琴作出了改装，使他?一个 主音乐，一个? 伴奏。我把叙?一些的那个叫贝子，抒情一些的叫吉踏。 再后来，又一个卖枣子的叫关羽的人来了，他把枣子倒进桶里的时候，那种声音很杂乱却? 和谐，而且他的独轮车碾过县城的青石街的时候，我听到了一种类似庄子描写的那种无我? 遥之境界。他是一个音乐天才，每天都在到处演奏。我决定让他来，我们一起研究。 桃花又红了，天下终于大乱了。所有的人都在困苦中，他们需要音乐来拯救来麻醉来歌唱? 刺激。 我们当时有几个人，只写了不多的歌，但是县里人喜欢，富人们以为只是来自生活的原始? 东西，带着市井的枣子，*肉，棉花气息。我们总结出了*一样的嚎叫声音，和高亢配以低? 的吉和贝，抒情叫叙事。关是个多面手，他用轮子在地上滚动发出节奏感，他指挥拍子，? 把石头丢进桶里 发出清冽的回响错乱而又有诗歌意味。他还即兴用他的河东方言喊上几句恰到好处的煽情? 语，人民被感动了，他们需要人民自己的鼓手喉舌和音乐家。 当然我们当时缺乏一个好的作曲做词的人，这一切真正发生改变是孔明来到之后的事情。? 桃园里我们成立了桃园乐队。主唱是偶。 后来部队让偶们去演奏军乐，鼓舞士气，那个时候军乐是很重要的，担负着重要的使命。? 们还要额外运送粮草承担劳役，在军队的生活中，在血淋淋的直面死亡，在那个混乱没有? 际的时代，我们爆发了，生活的积累，对现实的鞭挞，对人民的热爱，让我们艺术的 寥牢 比的肥沃。 我们出名了。黄巾军的将领，士兵常常为了听我们的眼演唱，放下武器投降。打仗的时候? 要我们出现，到处是鲜花，掌声和索要签名挥舞这的敌人的手的海洋。 战争结束了，皇帝接见了我们。我们到了未央音乐团。因为皇帝认为只有他们姓刘的长辈? 可能写出这样的东西，所以他叫刘备叔叔。 |
| 地主 发表时间: 04-02-09 21:18 |
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二、在曹操阴影下的日子 但是皇帝终于失去了权力。一个叫做曹操的宫廷音乐家带领他的乐队挟持了皇帝。 历史上这样的例子很多，被皇帝信任的人往往也是最可怕和危险，一旦他们达到了权力的? 峰，他们只要在往前一步，就可以取代皇帝了。 许昌是个很槽糕的地方。 我们乐队的吉手刘备一次和曹操谈起了音乐，曹操说这个世界上只有他的建安乐队和我们? 桃园乐队是真正的乐队。刘备用筷子在地上敲打，曹操即兴演唱了一曲《你知道龙到底是? 么样子》。刘备始终没有告诉我他们那天究竟谈了些什么，他只是说：“曹操是个真正的? 术家。”第二天 ，我们走了。 因为刘备说，曹操是个可怕的人。有才能的人总是瞧不起另外可以威胁到自己的人的。 那个时候曹操象一个巨大的阴影笼罩在我们心头。我们知道我们要去流浪了，去寻找我们? 正的音乐，去东汉的每一个地方，去演唱，去歌唱人民，去歌唱历史。 在徐州，我们认识了陶谦和他的徐州麦子演唱组，还有 啦己王 禅的2人组合。后来徐州的 糜氏兄弟加入了我们。他的风格是哀伤，他们的东西来自于当地死人时的哀乐以及妇女的? 嚎。 在北海一带，我们有了一个新的伙伴赵云。严格的说他没有风格，但他很英俊，所有的女? 都喜欢他，他到的地方永远有为他疯狂的少女。 刘表邀请我们去他的城市，他有一个交响乐团。他是严肃音乐在南方的代表人物。他请我? 为他的乐团加入新的元素。他说音乐应该包容和多元。 当时，曹操的影响最大，他有一批很好的词曲作者，历史上把他们成为“建安风骨，建安? 。” 我们几乎在曹操的阴影下活着，他是主流，占领了中国大面积的阵地。到处都是他的支持? ，他们的《观沧海――当我有了太多五侏钱的时候》，《洛神赋――和一个梦中小姐的意? 》，《喝酒，当然还得几个女人做佐料》被四处传唱。 在湖北的时候，我被当地的文化吸引，在三江五湖，在水和平原的感染，在古老神秘 奈资 引导下，我的风格开始具备了梦幻色彩，追求迷乱神妙的无意识观照。我写出了我一生最? 的作品《让你魂魄漫天飞舞》，《离开时候的骚乱》，我用的笔名叫屈原。 在襄阳，我们认识了对我们乐队影响改变最大的人，诸葛亮。 |
| B1层 发表时间: 04-02-09 21:47 |
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标题: 三国最后一个摇滚青年